مطمئناً، اگر همه به اندازه اسپیلبرگ پشت دوربین استعداد داشتند، دیدن آنها در تعقیب موفقیتی که او در اوایل کارش به دست آورده بود، چندان سخت نخواهد بود. آرواره ها و مهاجمانبه هر حال، تقریباً به خوبی فیلم های تابست، هستند. اما نمی توان انکار کرد که او و لوکاس هالیوود را تغییر شکل دادند... تا حدی، علاوه بر این، با بهره برداری از یک معدن طلا از امکانات صدور مجوز. ET، پسندیدن جنگ ستارگان قبل از آن، كالاهاي رسمي كافي براي انبار همه انبارهاي كشور فروخته مي شد. این تجاری سازی فیلم هایی بود که به یک افراطی جدید و غیرقابل برگشت از یکپارچگی عمودی کشیده شد.

هاموند، عذاب وجدان فیلم، طبیعتاً نماینده اسپیلبرگ است. ممکن است دیوید کوپ، فیلمنامه نویس، از والت دیزنی الگوبرداری کرده باشد، اما دوگانگی تصویر، نشانه هایی از خودنگاره کارگرد، را نشان می دهد. پیرمرد، مانند اسپیلبرگ، یک سرگرم کننده متولد شده است که رویاهای خود را به پول تبدیل کرده است. تنها چیزی که او می خواست این بود که جادو را به دنیا بیاورد، اما هیولاهایی خلق کرده است، و اکنون نمی تواند کاری بکند جز اینکه از کناری تماشا کند که آنها در کارخانه رویایی او بیداد می کنند. از قدرت مجموعه هایش گذشته، پارک ژوراسیک به نظر می رسد یک فیلم رویدادی است که خود را متهم می کند، ساخته شده توسط فیلمسازی که با تقصیر خلاقانه خود دست و پنجه نرم می کند.

زم، که کارگردان در اوایل دهه 90 تصمیم به اقتباس از پرفروش ترین مایکل کرایتون در آینده گرفت، باید از تأثیر ،زه ای خود بر صنعت آگاه بود. در آن زمان، از قبل عقل متعارف این بود که او تا حد زیادی در بی حوصلگی و کودکانه شدن سینمای هالیوود مقصر بود – روشی که استودیوها به محبوبیت سینمای او دست زدند. آرواره ها و جنگ ستارگان فیلم های دوستش، جورج لوکاس، و تمام منابع خود را به سمت تعقیب بی پایان پدیده پرفروش بعدی هدایت ،د. مهاجمان کشتی گمشدهکه اسپیلبرگ و لوکاس با هم متحد شدند تا آن را بسازند، احتمالاً حتی بیشتر مسئول وضعیت نامشخص مالتی پل، آمریکایی است. در پی مهاجمان، فیلم ها واقعاً به ترن هوایی تبدیل شدند و مصمم بودند تماشاگران را از هیج، به هیجان دیگر مسابقه دهند تا ما را در یک اینچ از زندگی مان «سرگرم کنند».

جایی در وسط پارک ژوراسیکاستیون اسپیلبرگ، با، آفیسی که ماه گذشته 30 ساله شد، از تماشای دویدن، جیغ زدن و به روزترین صحنه ها فاصله می گیرد تا به جان هاموند (ریچارد آتنبرو) اجازه دهد داست، کوچک درباره یک سیرک کک بگوید. در این مرحله، دایناسورها از هم پاشیده شده اند و بیهوش شده اند، و هاموند، صنعتگر میلیاردر که این جاذبه های ماقبل تاریخ را از طریق شگفتی های علم به زندگی بازگرداند، برای خودش متاسف است. او هرگز قصد نداشت ،ی را با تی ر، بخورد! او فقط می خواست مردم را سرگرم کند - هدفی که از مدت ها قبل از اینکه منابع لازم برای ساختن مک، مانند پارک ژوراسیک را داشته باشد از او مراقبت کرده بود.

در نسخه اسپیلبرگ، هاموند بی فریب تر است - بچه بزرگی که فقط می خواهد دایناسورها را به دنیا بازگرداند. چشمانش با تعجب می درخشد، نه نشانه های دلار. فیلم در واقع حرص و طمع شخصیت و جایگاه او در منو را به دست وکیل شرکت می دهد. بازیگران آتنبرو، که تمام قدرت صمیمیت پدربزرگش را فرا می خواند، بازی را واگذار می کند. تصمیم به تغییر روحیه هاموند در دنباله 1997 نیز همینطور است دنیای گمشده: پارک ژوراسیک، جایی که او خود را به ،وان یک محافظه کار دوباره اختراع می کند. اگر پارک ژوراسیک پرتره مردی است که دید بلندپروازانه اش عواقب ناگواری دارد، به وضوح نمی توان آن مرد را حس کرد، چیزی زیبا را در حماقت او دید. این ممکن است گویاترین چیز در مورد فیلم باشد.

البته همه اینها توضیح می دهد که چرا بنیانگذار پارک ژوراسیک در فیلم شخصیتی بسیار دلسوزتر از او در رمان است. همانطور که کرایتون برایش نوشت، هاموند به همان اندازه که دایناسورهای گوشتخواری را رها کرد، شرور بود: یک مغول بی رحم و بی توجه که اقدامات کاهش هزینه اش در نهایت منجر به فرار جانوران و مرگ مهمانانش می شود. او حتی در این کتاب پشیمان نیست، تقصیر را بر دوش کارکنان خود (که عمدتاً بلعیده شده اند) می اندازد و قول می دهد که وقتی پارک را بازسازی می کند و دوباره تلاش می کند، کارها را به گونه ای دیگر انجام ندهد. کرایتون در نهایت او را به خاطر گناهان سرمایه داری اش می کشد، و به پیرمرد غذا می دهد که چهچه چهره و درنده ای از آدم خواران مینیاتوری.

در آن پرتو، پارک ژوراسیک یک درخشش خود انعکاسی جدید به دست می آورد. به نظر نمی رسد که دیدن استعاره ای از پارکینگ موضوعی فیلم ها در مقصد اصلی خود، یک تله توریستی که نویدبخش شگفتی های بی پایان با قیمت من، است، اصلاً طول، نیست. پارک ژوراسیک از جهات مختلف خود یک جعبه پاندورا است. داستان هشداردهنده کرایتون در مورد ایفای نقش خدا می تواند به راحتی به ،وان یک هشدار در مورد تبدیل فیلم ها به سواری های از پیش مجوز شده باشد. در سخنر، یان مالکوم در مورد گیج ، چیزی که شما دارید، حکمت ضمنی صنعت زیادی وجود دارد. می توان برای کاری انجام دهید باید. آیا ریاکارانه است که پارک ژوراسیک آیا قرار دادن محصول برای خودش ،یف است یا این فقط طنز آن را تقویت می کند؟